Avec "Le Rappel des oiseaux", Sébastien Lapaque brise la logique glacée de l’utile pour offrir une méditation sur l’espérance, l’amitié et la transfiguration d’une vie, signant une œuvre heureuse où la poésie du vivant nous arme face aux fractures de la modernité." * **
Le prix Décembre (15.000 euros) a, lui, été attribué à Anne Godard pour "Nous aussi" (Actes Sud, 240 pages). Le jury l'a préféré aux deux autres titres finalistes, "Tuer le vieux" de Daria Marx (Flammarion) et "Mais que fait ce sang sur le pull de Jennifer?" de Lucie Rico (P.O.L). Mot de l'autrice
Pour écouter un extrait de "Nous aussi", c'est ici."Avec "Nous aussi", j'ai voulu écrire le portrait d'une famille bourgeoise, vue de la place des enfants qui en font partie, ou plutôt qui en composent les membres, car cette famille fonctionne comme un grand corps où les individus et les générations se superposent et se confondent.
La genèse de ce roman a été très longue. Une première version écrite à la première personne ne rendait pas compte de l'expérience de faire partie d'un tout indiscernable. Thomas Bernhard a écrit “quelquefois, les questions restent insolubles parce qu'on n'emploie pas la bonne personne”. C'est en lisant "Vie animale" de Justin Torres traduit par Laetitia Devaux, dans lequel le “we” d'une fratrie de trois garçons est traduit par "on", que j'ai eu l’intuition que ce roman pourrait exister si je prenais le parti d'utiliser on.
Comme équivalent de nous, "on" est d'abord la voix chorale des enfants, qui se représentent eux-mêmes comme les éléments organiques du tout qu'est pour eux la famille, sûre de ses valeurs et fière de ses privilèges. Le "on" porte aussi la voix des adultes peinant à exister par eux-mêmes, puis celle d’une des enfants, à la génération suivante, qui cherche à sortir d’une sorte d’amnésie familiale, après un point de rupture qui oblige, dans la deuxième partie du livre, à tout reconsidérer autrement.
Ce "on", qui permet de rendre manifeste à la fois le collectif et l'impersonnel, l'appartenance, l'indifférenciation et la confusion des places, a été l'instrument idéal pour dire à la fois le tout et les parties, la famille et sa mise en morceaux. Il m'a permis de construire ce roman comme un puzzle, dont les pièces s'encastrent les unes dans les autres pour dessiner un motif qui s'esquisse peu à peu, mais qu'on ne peut voir que du dehors, et après coup, une fois qu'on est sorti du tout. On découvre alors, sous la normalité apparente d'un décor privilégié, son envers menaçant et les mécanismes par lesquels on se persuade que ce n'est pas possible que ça nous arrive à nous aussi."